很神奇的一件事是，看完《阳光(yáng guāng)照耀青春里》之后，观众会惊奇地(dì)发现，剧作核心并不是常见的“从(cóng)神经病院逃跑”或是“如何证明你不是(bú shì)神经病”这种概念化的呈现，也不是走(zǒu)悬疑路线的纯粹类型片，而是心理(xīn lǐ)层面的突围，突围困住我们内心的(de)围墙。这和我们常规意义上理解(lǐ jiě)的完全相反， 是反向的突围。
常规(cháng guī)情况下，我们会认为精神病院是围栏(wéi lán)、是监狱，它是一个代表围困的(de)意象，何立为被送入精神病院后失去(shī qù)了自由，所以一直在想办法出去(chū qù)。但 精神病院外，又何尝不是呢？那(nà)是个更大的精神病院，所以当(dāng)他终于找到机会跑出了青春(qīng chūn)里，他才发现精神病人的社会化回归(huí guī)困难重重。 电影🎬非常细致准确地给我们(wǒ men)呈现了这一点：何立为回家之后(zhī hòu)邻里态度的恶劣转变，发现原来自己(zì jǐ)被送进精神病院这件事家里人也(yě)是支持的，以及洪主任和英姐(yīng jiě)的关系及结局，都告诉我们：要(yào)证明你不是精神病这个问题，根本不是(bú shì)在精神病院里，而是在精神病院外。
所以(suǒ yǐ)我们要的不仅仅是简单意义上(shàng)的跑出去，而是真正回归正常，远离病痛(bìng tòng)，沐浴阳光。
有突围，自然就有围城(wéi chéng)。这个词这几年出现的频率明显(míng xiǎn)变多了，不管是电影🎬里还是现实(xiàn shí)里，围城都是精神状态的围城，每个(měi gè)人都有围城。这部电影🎬从精神病人(jīng shén bìng rén)的视角，来告诉我们，你心中另外(lìng wài)一个自己不是怪物，而是应该突破的(de)一个小困难，不要一直被自己困住(kùn zhù)。毕竟精神病人的围城是如此“明显”，而(ér)我们大家这些所谓“正常人”的围城是(shì)隐藏起来的，但并不代表不(bù)存在。
从这个层面看，虽然不是传统(chuán tǒng)概念上的大众类型片，却真正(zhēn zhèng)去面向大众了，从“精神病人”的延伸(yán shēn)概念上来讲，甚至可以称为一种时代(shí dài)电影🎬。
电影🎬的剧情用几句话就可以(kě yǐ)概括。何立为是个有天才能力(néng lì)的游戏程序员，被公司和哥哥联手(lián shǒu)关进精神病院。之后公司侵权拿走他的(de)游戏创意并取得成功，何立为想要逃出(táo chū)精神病院，和公司打官司，拿回属于自己(zì jǐ)的那一份。被剥夺一切正常权利的(de)何立为，历经了整整14年打官司，才(cái)拿回属于自己的利益，也重新(chóng xīn)变成一位具有民事能力的正常人。同时(tóng shí)，在这个过程中，他也帮助青春(qīng chūn)里的病友们面对自己、接纳自己(zì jǐ)，更加积极健康的生活。
电影🎬为了可看性(kě kàn xìng)，做了有趣的结构性尝试——为保持(bǎo chí)悬疑感，并没有把骆驼的身份(shēn fèn)上来就揭晓。所以前期和公司“勾结(gōu jié)”的青春里，也就变成了反派(fǎn pài)机构，何立为的目标是逃离精神病院(jīng shén bìng yuàn)，因为他一直认为自己是被冤枉(yuān wǎng)的，被公司和青春里联手“控制(kòng zhì)”了。前半部分，影片着重刻画青春里病(lǐ bìng)人们的种种“表现”，这里刻画的每(měi)一个病人都是有自己的病症(bìng zhèng)和特点的，他们都有自己的(de)灵魂。洪主任的暴戾管理，目的就是(jiù shì)将观众的目光聚焦在“正常人逃离(táo lí)精神病院”这个“游戏主线任务”上。
而在(zài)骆驼的身份揭晓后，公司和青春(qīng chūn)里的剧情开始走上岔路。电影🎬的(de)悬疑任务完美完成，公司继续作为反派(fǎn pài)，来引出打官司这一重点叙事动力，青春(qīng chūn)里则从监狱变成乌托邦。
后半(bàn)部分顺理成章将叙事重点放在了真正(zhēn zhèng)的情绪突围，内心的救赎。何立为(wèi)在这部分的主线任务是将公司(gōng sī)告上法庭，维护自己的游戏原创者(zhě)的合法权益，同时也更加密切了和(hé)青春里病友们之间的关系，他(tā)在青春里的生活也愈加自如(zì rú)。在精神病院，他反而能慢慢变回(huí)所谓的正常人，逐渐能实现和患有(huàn yǒu)精神病的自己自洽。青春里成为了(le)阳光照耀之地，用大家的关系和(hé)何立为自己的努力💪驱散心中的(de)黑暗，完成精神状态的重构。
电影🎬里可(kě)解读的意象很多，但核心主要围绕(wéi rào)“围困与突围”来展开。何立为被困(bèi kùn)在时间和回忆里，对此影片里(lǐ)有 四个意象值得关注：手表、丢手绢(shǒu juàn)、骆驼和突破围墙的树🌲。
1、手表，“每个(měi gè)人都有自己的时间，没法用别人(bié rén)的表”。代表的何立为人生时间(shí jiān)的停滞和重新出发，被抓进青春(qīng chūn)里的时候就一直在注意不动(bù dòng)的手表，后面被方宁抢走，后面逐渐(zhú jiàn)恢复正常时从方宁那里拿回来，和(hé)春春上火车时候也一直关注手表说(shuō)时间不对，而最后院长送了(le)何立为新表则代表着何立为的(de)“新生”，人生的时间得以重新开始向前(xiàng qián)。
2、丢手绢和骆驼，则是何立为(wèi)童年创伤的代表意象，是围困住(zhù)他的心魔。母亲当初离开时候(shí hòu)丢下手绢，何立为则寻找母亲三天三夜(sān tiān sān yè)没有喝水，故而被叫骆驼这个外号，所以(suǒ yǐ)骆驼即是另一个何立为，一个(yí gè)可以在困境中支持他的人格(rén gé)，所以在创作丢手绢游戏遇到瓶颈(píng jǐng)和打官司失败这样的时候他可以(kě yǐ)看见骆驼，而最后何立为成为正常人(zhèng cháng rén)的标志便是控制了“骆驼”，或者说，他(tā)不再需要骆驼，他就是骆驼，骆驼也(yě)是他。
3、突破围墙的树🌲，则是(shì)突围的代表意象，大树🌲生长探出(chū)围墙，制作秋千送方宁出逃（想象）而被(bèi)砍掉，何立为寻找到落在外面(wài miàn)的种子并重新种树🌲，外面的树🌲(shù)也会把围墙压垮，树🌲即是对(duì)阳光（自由）的向往，并且春春的思维(sī wéi)即是“一棵树🌲”，和她所向往的(de)“一片森林”，随着冲出围墙生长的树🌲(shù)和最后他们（何立为和春春）找到(zhǎo dào)的森林，这也是互相映照的(de)地方。
其实看完这部电影🎬想到的(de)问题是：逃避可耻但是有用？但至少(zhì shǎo)在影片中逃离是没有用的(de)，电影🎬中何立为费尽心思换装逃跑，最后也(yě)是被抓回去，不能是逃离，而(ér)应该是突围，人物的主体性和心理(xīn lǐ)的主观能动性是最重要的，我们(wǒ men)要真正为了自己而战、而活。
精神病人从来(cóng lái)都不是简单的躁狂暴力的代表(dài biǎo)，他们的形象往往是被污名化(huà)的、偏见化的。他们只是生病了(le)，更多是遇到压力，不知道如何(rú hé)面对，身体的自我保护机制开启的(de)结果。现在精神障碍的现状也非常普遍(pǔ biàn)，全球约10亿（12%）的人患有各类精神障碍(jīng shén zhàng ài)问题。我们谁又敢说，自己不会(bú huì)成为下一个何立为呢？
与公司(gōng sī)的“抗争”贯穿始终，而引出的《精神(jīng shén)卫生法》也非常具有现实意义，只有制度进步(jìn bù)，才能保护我们普通人的权益，在丢失(diū shī)一切后还能抓住这最后的(de)救命稻草🌱，这绝不是在盲目上价值(jià zhí)。我觉得这也是这部电影🎬最(zuì)贴近阳光的部分，普通人即使被践踏(jiàn tà)到最底层，丢失社会身份，依然能一次次(yī cì cì)努力💪站起来，为自己的尊严和(hé)生存的权利而战。
