艳艳影院讯 2004年的港产片佳作中(zhōng)，有一部容易被忽视的作品。它不如(bù rú)《功夫》天马行空，也不及《2046》群星闪耀。
但是，它(tā)在第24届香港电影🎬金像奖颁奖典礼上，一举(yī jǔ)夺得最佳导演、最佳编剧两项大奖，成功(chéng gōng)打败周星驰、王家卫等竞争者。
今天的【老片新看(lǎo piàn xīn kàn)】和大家聊聊这部老片——《旺角黑夜》。
《旺角(wàng jiǎo)黑夜》由尔冬升编剧兼导演，吴彦祖、张柏芝(zhāng bǎi zhī)主演。影片犹如一面底层社会的放大镜(fàng dà jìng)，让观众看到小人物的悲苦命运和(hé)别样浪漫。
20年过去了，这样黑暗且(qiě)现实的犯罪片，几乎成为港产片(piàn)绝响。
一宗事先张扬的买凶案件(àn jiàn)
《旺角黑夜》的故事，发生在中国香港的(de)某一年平安夜。
旺角警署的苗警官(jǐng guān)（方中信 饰）带领多名部下，心急如焚地搜捕(sōu bǔ)杀手来福（吴彦祖 饰）。
这是一宗事先张扬(zhāng yáng)的买凶案件，牵扯到两大黑帮(hēi bāng)的明争暗斗。帮派冲突的起因，竟然是(shì)一起车祸……
尔冬升参考了多宗真实案件(àn jiàn)，创作出这部反类型的《旺角黑夜(hēi yè)》。
如果说《英雄本色》《古惑仔》等片存在美化黑帮的(de)手法，《旺角黑夜》则是撕开了黑帮(hēi bāng)的光鲜面具。
影片通过来福和丹丹(dān dān)（张柏芝 饰）两名底层人物的视角，为(wèi)观众呈现出香港黑夜中的罪恶。
尔冬升(ěr dōng shēng)从人物、视角、剧情三个方面，对传统(chuán tǒng)黑帮犯罪片进行颠覆，同时在影片(yǐng piàn)中融入浓郁的现实主义色彩，让《旺角(wàng jiǎo)黑夜》成为一部记录时代真实风貌的(de)佳作。
首先，反类型人物，黑帮不威风(wēi fēng)，杀手不狠辣。
《旺角黑夜》中的黑帮(hēi bāng)人物令人厌恶和畏惧。年轻的黑帮小(xiǎo)头目老虎🐯，性格莽撞，他和敌对黑帮(hēi bāng)成员发生矛盾，进而引发车祸身亡。
此事(cǐ shì)导致两位帮派大佬阿添、阿九的生死(shēng sǐ)较量。可是，两人油腻的外表，疲惫的(de)身形，哪里像黑帮片中走路带风且深藏(shēn cáng)绝技的大哥？
杀手来福受雇于阿添(ā tiān)，奉命去杀阿九。来福是内地的(de)农村青年，第一次来香港，人生路不熟。
他的(de)忐忑与拘谨，谁能想到他竟然(jìng rán)身系两大帮派的命运。
尔冬升依据真实(zhēn shí)案例，提炼现实人物。现实中的帮派(bāng pài)成员，年轻人行事鲁莽，中年人假装正派。他们(tā men)本就是捞偏门的行家，何来英雄气概(yīng xióng qì gài)？
黑帮成员和杀手都是普通人，他们(tā men)只是选择去做违法之事，从而(cóng ér)在不归路上越走越远。
其次，反类型视角(shì jiǎo)，内地过客眼中的香港。
《旺角黑夜》的(de)主人公杀手来福、风尘女丹丹，两人皆来自(lái zì)内地，且老家相隔不远，同是天涯沦落人。
丹丹被(bèi)黑帮恶霸华哥骚扰，来福出手相助。两个(liǎng gè)苦命人遂结伴展开一天一夜的(de)逃亡之旅。
传统黑帮犯罪片中，主人公极少(jí shǎo)是过客。黑帮是地头蛇性质的团伙(tuán huǒ)，即使是《跛豪》中的老大阿豪从(cóng)外地来港，他也是扎根式生存(shēng cún)。
《旺角黑夜》中的来福、丹丹，都(dōu)是预备在香港办完事匆匆离去(lí qù)。
来福和丹丹，他俩既不了解香港(xiāng gǎng)，也不熟悉黑帮。但是，两个过客眼中(yǎn zhōng)，看到的是香港底层社会最真实(zhēn shí)的一面。
来福直面感受黑帮之间的(de)残酷生死较量，丹丹深刻体会被男性(nán xìng)消费的屈辱。
香港的美好，他们无法(wú fǎ)感知。香港的黑暗痛苦，他们深有体会。
第三(dì sān)，反剧情高潮，意想不到的发展与反转(fǎn zhuǎn)。
影片遵循世事难料的创作原则，主线剧情(jù qíng)是来福和丹丹在旺角一天(yī tiān)一夜的遭遇，副线是苗警官带队(dài duì)翻遍旺角找来福。
两条故事性轨迹相似(xiāng sì)，但风格大相径庭。
主线的故事由俊男(nán)美女演绎，杀气中透着浪漫；副线故事(gù shì)展现警方如何疲于奔命，现实中带着悬疑(xuán yí)色彩。
《旺角黑夜》的剧情，处处反套路(tào lù)。
观众都在等着看来福去杀(shā)阿添，期待来一场刺杀大火拼，但他却(dàn tā què)一直在寻找之前来港的女友林素儿(lín sù ér)。
苗警官的抓捕行动不断落空，结果(jié guǒ)误打误撞击毙了一名毒贩；来福后来已经(yǐ jīng)放弃当杀手的念头，却遭遇黑帮(hēi bāng)成员突如其来地毒打……
类型片原本的(de)高潮部分，片中不断进行冷处理。剧情原本(yuán běn)应该平淡的段落，反而频频异峰突起(tū qǐ)。
《旺角黑夜》将反类型片的叙事(xù shì)手法发挥到极致，处处令人意想不到。
《旺角(wàng jiǎo)黑夜》用现实手法解构黑帮世界🌍，江湖(jiāng hú)并不神秘，但是非常阴暗。人的(de)性命在这里非常脆弱，大佬都危在旦夕(wēi zài dàn xī)。
来福、丹丹这样的弱小人物，更是在(zài)夹缝中求生。
影片用真实的生活(shēng huó)笔触，摘下了港产影视剧中的黑帮(hēi bāng)滤镜。
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吴彦祖和张柏芝的“乡村化”
第(dì)24届香港电影🎬金像奖上，吴彦祖和张柏芝分别(fēn bié)入围最佳男、女主角奖。两人最终败给(bài gěi)了《2046》中的梁朝伟、章子怡。不过，提名就是(jiù shì)对演员表演的肯定。
影片中，来福(lái fú)和丹丹是内地乡下的村民，为了(wèi le)发财来港打拼。
现实中，吴彦祖在美国(měi guó)出生，张柏芝成长于中国香港。他们要变成(biàn chéng)片中的人物，需要下一番苦功。
吴彦祖(wú yàn zǔ)表演时，赋予了角色外表木讷，内心(nèi xīn)机敏的特征。
来福虽然没有文化，但是(dàn shì)行事小心谨慎，老六第一次想把他(tā)交给警方，他用金蝉脱壳轻松化解。
警方(jǐng fāng)之后在闹市区想抓捕来福，他竟然(jìng rán)镇定地带着丹丹从苗警官面前走过(zǒu guò)。
来福的造型尽量往土气方面靠拢(kào lǒng)，凌乱的发型、老旧的夹克衫，宽大的(de)黑框眼镜。
吴彦祖借助造型抓手，把自己(zì jǐ)的帅气和星光一点点抽离。人物形象随着(suí zhe)情节发展逐渐明朗，观众会相信他(tā)就是银幕上的来福。
吴彦祖在(zài)片中有两场高光时刻的表演。
第一场(dì yī cháng)是他想勒死老六，他在(zài)动手过程中，理智和杀心一直处于(chǔ yú)交战状态，来福的面部表情从凶狠到(dào)迟疑，观众会不由自主地提心吊胆，谁都(dōu)不想看到他犯下大错。
第二场是来(lái)福去追杀仇家华哥，他之前被华哥痛殴(tòng ōu)，此时完全丧失理智。来福信念尽失，一心想(xīn xiǎng)痛下杀手。
吴彦祖演绎的来福如同(rú tóng)凶兽，浑身充满戾气和杀气。
来福用(lái fú yòng)生命捍卫着自己的尊严，底层人物(rén wù)的悲剧命运在这一刻被诠释(quán shì)得淋漓尽致。
张柏芝的表演充满灵性。她(tā)饰演的丹丹，言谈举止时而粗放、时而优雅(yōu yǎ)。
丹丹先后两次来港，国际大都市的生活(shēng huó)对她有明显影响，但是她还(hái)没有彻底改变乡土气息，人物呈现一种土洋结合的(de)混搭感。
丹丹是一名风尘女，在底层(dǐ céng)世界🌍里中任人欺凌，这是一个令人(lìng rén)产生悲悯之心的角色，她在片中(piàn zhōng)有两场表演最为触动人心。
一场是(shì)她和来福走过广场，欢乐的(de)人群和落寞的两人形成鲜明对比，丹丹(dān dān)说：“香港真算是一个天堂，如果能(néng)在天堂干点别的就好了(le)。”
简短的台词，把人物的悲苦命运(mìng yùn)和盘托出，落寞孤寂的表情令人动容。
丹丹(dān dān)其实是咬着牙努力💪活着，只是她不想(bù xiǎng)被外人看透。
另一场是丹丹被(bèi)黑帮华哥侮辱之后，华哥还顺手夺走(duó zǒu)了丹丹的金项链。
丹丹痛苦心酸地(dì)哭喊道：“怎么这样欺负人？”这一刻(yī kè)她的无助与绝望被渲染到(dào)了顶点，她的痛苦或许是点燃(diǎn rán)来福杀心的导火索。
张柏芝此前在第(dì)23届香港电影🎬金像奖颁奖典礼上，凭借《忘不了》夺得(duó de)最佳女主角奖。第24届再度入围，说明(shuō míng)她的表演实力在稳步上升。
她(tā)是香港80后女演员中的演技实力派(shí lì pài)，如今淡出影坛，是香港影坛的一大(yī dà)损失。
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尔冬升的“犯罪片”之路(lù)
电影🎬人尔冬升是1970年代红极一时的武打(wǔ dǎ)明星，主演过《三少爷的剑》《倚天(yǐ tiān)屠龙记》等名作。
1986年，尔冬升转型当导演(dǎo yǎn)，电影🎬长片处女作《癫佬正传》关注精神病人(jīng shén bìng rén)引发的社会问题，获得影坛瞩目。
尔冬升(ěr dōng shēng)导演作品类型多样，犯罪片、爱💗情片、武侠片(wǔ xiá piàn)均有涉及。他一直保持对社会(shè huì)问题高度关注，所以犯罪片创作贯穿(guàn chuān)他的导演生涯。
尔冬升近40年的(de)电影🎬创作之路，相继推出了《人民(rén mín)英雄》《旺角黑夜》《门徒》《新宿事件》《枪王之王(wáng zhī wáng)》等犯罪片作品。
这些影片的故事(gù shì)千差万别，但是导演对边缘人群的人文(rén wén)关怀，成为他电影🎬作品的印记。
《癫佬(diān lǎo)正传》《人民英雄》诞生于1980年代，当时的(de)香港影坛正是如火如荼的黄金时代。
尔冬升尝试(cháng shì)以明星阵容、社会问题、类型元素相结合，意图(yì tú)拍出让市场认可的现实主义电影🎬，同时(tóng shí)也希望社会关注到弱势群体。
这条路(lù)在当时非常难走，他后来转而(zhuǎn ér)创作《新不了情》《烈火战车》等市场接受度(jiē shòu dù)更高的商业片。
《旺角黑夜》是尔冬升(ěr dōng shēng)在21世纪初的一次现实主义创作回归(huí guī)，沿用了他当初以社会问题做(zuò)底色，凭借明星主演和类型元素做(zuò)卖点的制作模式。
尔冬升的把控(kòng)之下，《旺角黑夜》像是一部港产暗黑版(bǎn)的《爱💗在黎明破晓前》。
杀手和(hé)风尘女的一夜邂逅，电影🎬为底层小人物(xiǎo rén wù)书📖写了一曲命运悲歌。
尔冬升希望观众(guān zhòng)能关注到在阴暗角落里的人和事(rén hé shì)，也希望来福、丹丹的命运不要在(zài)现实中重演。
来福和丹丹在片中(piàn zhōng)都对自己的人生选择产生悔意(huǐ yì)，可是为时已晚。
影片结尾让丹丹逃出生天(shēng tiān)，也是尔冬升为这部黑色电影🎬注入(zhù rù)的一丝希望。
《旺角黑夜》的成功，再次(zài cì)激发了尔冬升犯罪片的创作热情(rè qíng)。他此后推出的《门徒》针对毒品的(de)危险，《新宿事件》聚焦华人黑帮内幕。
每(měi)一部作品都具有现实主义的千钧力道(lì dào)，将犯罪片的批判功能发挥到(dào)极致，成就了尔冬升导演生涯的又(yòu)一段黄金时期。
2024年，第42届香港电影🎬金像奖(jīn xiàng jiǎng)颁奖典礼上，《白日之下》《年少日记》两部两部(liǎng bù)现实题材电影🎬取得骄人战绩。
前者助力(zhù lì)余香凝成为金像奖影后，后者让卓亦谦(zhuó yì qiān)成为最佳新晋导演。
两部影片都是(shì)由尔冬升监制，这可以看做是他(tā)现实主义电影🎬创作道路的延伸。
作者：崔汀(cuī tīng)
